LA OPOSICIÓN DE luz y sombra en la pintura española, gracias a su tradición árabe-oriental, comprendía una intención espiritual de oposición entre el bien y el mal, entre lo divino y lo demoníaco.
CONTRASTE DE LOS fondos que permiten destacar los volúmenes, sugeridos por las partes iluminadas que obligan a nuestra "percepción" a completar la imagen según la conocida ley (en la actualidad, no en el siglo XVII) de la "constancia de la forma". Lo cual obliga al espectador a poner parte de su "conocimiento" al servicio de la corporeidad, completándola. En Ribera dicha ley alcanza cotas de naturalidad tal que semejan instantáneas fotográficas de un acontecimiento real (en la imagen, su "Pitágoras").
EN LA "REVELACIÓN del sueño del patricio", Murillo se adelanta a Malevich en la utilización del "blanco sobre blanco"...
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